الرسالة الأصلية كتبت بواسطة مالك الحزين
أتفق معك في أن بعض القصائد تكون ملائمة للتلحين أكثر من غيرها
وتعطي الملحن مجالا أوسع لتنويع المقامات والنغمات والإيقاعات .
ولكن لا ننكر أن هنالك ملحنين مبدعون في تطويع القصيدة لريشته
وأكبر مثال على ذلك السنباطي عندما يلحن القصائد العمودية التي
بالتأكيد ليش منظومة للتغني بها مثل ( ولد الهدى ) و ( نهج البردة )
و (سلوا قلبي ) وهي قصائد عمودية على نفس الوزن والقافية ، فتندهش
من قدرته على تنويع اللحن بما يلائم المعنى ، وسردها بشكل عجيب .
وكذلك قصيدة رباعيات الخيام ، فقد لحن كل بيتين بطريقة مختلفة
دون أن يغير كثيرا في المقامات ، فقد كان المقام الأساس هو الراست .
أما عن كلمات أغاني فيروز فقد أنتقدتها قديما بسبب الاسفاف في بعض الأغاني
لكن الأخ محمد سلامة عارضني وقال أن فيروز كانت تغني من الواقع .
كل إنسان يرى الأمر من زاويته .
شكرا لك .
السنباطي يلحن بطريقه قديمه لا تعتمد على تركيب الأفكار الموسيقيه على الكلام أو التلحين بحسب المعنى
بل هو يلحن بطريقه مد الكلام في مواضع معينه لغرض غنائي فقط .. هذا رأي إنطباعي و يجوز أني غلطان
فيه ، لكن بالمجمل لا تعجبني ألحانه و ارى أن أنجح أعمال أم كلثوم جماهيرياً كانت مع غيره من الملحنين
"إذا إستثنينا الأطلال اللي نجحت بسبب الكلام قبل اللحن" ، القصيده الصعبه عند ملحن بارع ممكن يطلع لك
لحن ممتاز لكن هاللحن هو أيضاً صعب و غالباً لن ينجح جماهيرياً .. لازم القصيده يكون فيها نغم داخلي
عشان يطلع لك لحن رشيق و جميل ..
بخصوص كلمات أغاني فيروز أنا غالباً أتغاضى عن مستوى الكلام اذا ما وصل لمستوى سخيف أو هابط
و كلنا نعرف أن الأغاني المصريه و اللبنانيه بمعضمها كلماتها ضعيفه و لم يبذل فيها اي مجهود لكن على
الأقل ليست سيئة بالشكل اللي نسمعه في أغاني فيروز .. بعض كلمات أغاني فيروز تعتبر جريمه بحث الذوق
العام و اللي كتبها شخص تافه و لا يحترم الجمهور