350 دولار
مقابل 1600 ريال يمني
ههههههههههههه
ذا بدر نور مكاني
واعطاني في الحب سره
وانا لسره امين :004:
إقرأ :
فريد الأطرش .. هذا الفنان الذي بعتبر علامة هامة من علامات الفيلم الغنائي، بل إنه ظاهرة في عالم الغناء والموسيقى العربية والشرقية. وقد كان فريد الأطرش غزير الإنتاج والعطاء في مجاله الفني، حيث أغنى الموسيقى العربية بالكثير من الألحان والأغاني التي ماتزال تردد وحاضرة حتى اليوم، والتي وصلت الى خمسمائة أغنية.. أما أفلامه الغنائية فكانت واحداً وثلاثين فيلماً، قدمها خلال مشواره الفني
فريد الأطرش 31 فيلم ... من عام 1941 إلى عام 1975
محمد عبدالوهاب ... 8 أفلام
أم كلثوم .. 6 أفلام
رياض السنباطي .. فيلم واحد
عبدالحليم حافظ .. 16 فيلم
أعماله الموسيقية بالسينما :
1. نغم فى حياتي 1974 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
2. زمان يا حب 1973 - (ألحان وغناء)
3. الحب الكبير 1970 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
4. الخروج من الجنة 1967 - (الألحان)
5. لقاء في تدمر 1965 - (إهداء الرقصة)
6. رسالة من امراة مجهولة 1962 - (الألحان)
7. ألمظ وعبده الحامولي 1962 - (الألحان)
8. سلاسل من حرير 1962 - (الألحان)
9. يوم بلا غد 1962 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
10. الليالي الدافئة 1961 - (الألحان)
11. الحب كده 1961 - (لحن أغنية "محتار يا قلبي")
12. شاطئ الحب 1961 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
13. ماليش غيرك 1958 - (موسيقى وألحان)
14. انت حبيبي 1957 - (الألحان)
15. ازاى انساك 1956 - (الألحان)
16. ربيع الحب 1956 - (الألحان)
17. كفاية يا عين 1956 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
18. ودعت حبك 1956 - (موسيقى)
19. عهد الهوى 1955 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
20. قصة حبي 1955 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
21. رسالة غرام 1954 - (موسيفى وألحان)
22. لحن حبي1953 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
23. اللقاء الأخير1953 - (موسيقى الرقصة الشرقية)
24. ماتقولش لحد1952 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
25. عايزة أتجوز1952 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
26. لحن الخلود1952 - (الموسيقى والألحان)
27. تعال سلم1951 - (الموسيقى والألحان)
28. أمير الانتقام 1950 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
29. الصقر 1950 - (الألحان)
30. آخر كدبة 1950 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
31. عفريته هانم 1949 - (الألحان)
32. أحبك أنت 1949 - (الموسيقى والألحان)
33. بلبل أفندي 1948 - (الألحان)
34. حبيب العمر1947 - (موسيقى وألحان)
35. ما أقدرش 1946 - (الألحان)
36. مجد... ودموع 1946 - (لحن "اسمعني" - إهداء)
37. جمال ودلال 1945 - (الألحان)
38. شهر العسل 1945 - (الألحان)
39. الحظ السعيد 1945 - (الألحان)
40. غرام وانتقام 1944 - (الألحان)
41. أحلام الشباب 1942 - (الألحان)
42. انتصار الشباب 1941 - (الألحان والموسيقى التصويرية)
وعن فن الأوبريت نقرأ التالي :
دخل الأوبريت إلى السينما العربية في أوائل الأربعينات على يد محمد عبد الوهاب في أوبريت مجنون ليلى التي قدمها في فيلم يوم سعيد سنة 1939 ، إلا أن المختصين يعتبرون أوبريت مجنون ليلى لم تلم بجميع خصائص هذا الفن فجاءت أقرب إلى المسرحية الغنائية منه إلى الأوبريت ، لذا أمكن القول إن أول ملحن عربي قدم فن الاوبريت بشكل متكامل يحترم جميع عناصر هذا الفن وفق المعايير الأكاديمية المتعارف عليها في العالم هو فريد الأطرش في أوبريت ليالي الأندلس (انتصار الشباب).
قدم فريد الأطرش إحدى عشر أوبريت في أفلامه السينمائية اختلف النقاد بشأن إدراج اثنتين منهما في نطاق هذا الفن
وهما الشروق والغروب والربيع
توقف فريد في منتصف الخمسينات تماما عن التأليف في هذا الفن لعدة أسباب منها أنه مكلف في التأليف وفي التنفيذ
ويحتاج إلى إمكانيات مادية كبيرة وبروفات متصلة
وهذه قائمة بالأوبريتات مرتبة زمنيا :
أوبريت ليالي الأندلس / فيلم إنتصار الشباب 1941
غنا العرب / فيلم بلبل أفندي 1948
الشرق والغرب / فيلم أحبك أنت 1948
أوبريت الجن / فيلم عفريتة هانم 1949
بساط الريح / فيلم آخر كذبة 1950
ماتقولش لحد / فيلم ماتقولش لحد 1951
فارس الأحلام / قيلم لحن حبي 1952
زوج الاثنين أو ياعمي ياسحار / فيلم عايزة أتجوز 1952
صانع التماثيل / فيلم إزاي أنساك 1956
ليل و طرب
أي حقيقة ؟ انت تنقل ما يناسبك ويدعم رأيك وتتجاهل الآراء المخالفة حتى لو كانت لمختصين وتعجز عن الرد عليها وتفنيدها لأنك بالأصل مجرد ناقل شغلته القص واللصق ولست ناقد موسيقيا أو كاتب محترم مستقل في الفكر . وبالتالي فليس هناك أهمية للرد عليك أو لمقارناتك غير العلمية هذي .
بالنسبة لكلام رتيبة الحفني سأعلق عليه إذا جاءت وسألتني بنفسها هذا السؤال فلا تجعل نفسك ساعي للبريد وان كنت متأكد أنك لا تفهم معنى السؤال أصلا !
آخر كلام .. الموسيقار محمد عبدالوهاب أفضل من فريد تبعك بسنوات ضوئية وبدون مقارنة ولا أحد يقول عكس هذا الكلام غيرك انت . أنت تناطح جبل ومهما نزلت من مواضيع ومقارنات فارغة وغير علمية لن تقنع أحدا غير نفسك وسوف تفشل في مسعاك الخائب هذا كما فشلت في الإقناع من قبل أن (خالد عبدالرحمن) يتفوق على (محمد عبده) !!
اخي ليل وطرب ... بصراحة كذا مواضعيك في الاونه الاخيرة كلها تصب في تحّيز شديد و تعصب ملوحظ لفريد الاطرش وعلى حساب عبدالوهاب وأم كلثوم...
مع أنك لو تخرج من دائرة النقل عن المتعصبين لفريد .. وتنقل مثلا عن الناقد الكبير إلياس سحاب في كتابه : (دفاعاً عن الأغنية العربية) راح تكتشف أن فريد هذا كان من طبقة مطربي النوادي الليليه ولايرتقي أصلا حتى يكون ضمن الطبقة الثانية من الملحنين كما كان يقول الموسيقار رياض السنباطي ...
واكثر من ذالك كان متهم بسرقة معزوفات أجنبية ومن بينها معزوفة «استورياس» لمؤلف أسباني ..
اخر تعديل كان بواسطة » الله كريم ياقلبي في يوم » 05-01-2018 عند الساعة » 08:29 AM
أنا نقلت رأي رتيبة الحفني .. ورتيبة الحفني تميل إلى عبدالوهاب ومن مستمعيه أكثر من فريد
وكان واضح كلامها في مقدمة الموضوع وكيف تعرفت على فريد الأطرش
وهذه مجموعة من كتب رتيبة الحفني :
أم كلثوم : معجزة الغناء العربي
الموسوعة الموسيقية الميسرة
محمد القصبجي الموسيقى العاشق
محمد عبد الوهاب "حياته وفنه"
فريد الأطرش وأسمهان
السلطانة منيرة المهدية والغناء في مصر قبلها وفي زمانها
يعني رأيها اللي نقلته لك .. رأي صادق .. ليس له علاقة بالتعصب مطلقاً
وبعدين .. ايش يمنع إنك تحب عبدالوهاب وأنا احب فريد الأطرش ونتناقش في رأي الكاتبة ؟!
بالنهاية .. هو نقاش في موضوع معين ... لا أكثر ولا أقل
أما من ناحية هذا أفضل من هذا ... هذي أمور ترجع لمسألة الذوق الشخصي فقط
هناك من يرى بليغ حمدي أفضل من عبدالوهاب ... يعني ماهو بس فريد الأطرش
وهناك من يرى السنباطي أفضل من عبدالوهاب .. يعني ماهو بس فريد الأطرش
وهناك من يرى بليغ أفضل من عبدالوهاب وفريد والسنباطي
وهناك من يرى السنباطي أفضل من عبدالوهاب وفريد وبليغ حمدي
بالتالي .. الأراء تختلف من شخص لشخص ... لا يوجد في المفاضلة إسم واحد فقط
لو تعيش ألف سنة قدام ... الإختلاف موجود والرأي الآخر موجود ... والذوق مختلف
ليل و طرب
كلامك المحذوف ... ما يهمني
بالنسبة لـ المعزوفة
إقرأ :
عزف فريد الأطرش قطعة أستورياس المعروفة لصاحبها الموسيقار الاسباني ألبنيز و لم يدعي أنها من تأليفه بل قال القطعة ليست لي لكني أريد أن يشاهد العالم كله كيف أستطيع عزف قطعة ليست موضوعة لآلة العود بل هي قطعة للجيتار و لكني أنا أي فريد الأطرش استطعت ان اعزفها بآلة العود و بهذا الجمال و بهذه الروعة و ها أنا أضعها بفيلم سينمائي حتى يطلع عليها العالم بأكمله و معلوم حينها أن أفلام فريد الأطرش كانت تجوب العالم بأسره...لقد كان فريد الأطرش رحمه الله حكيما و ذكيا لأنه بهذه الطريقة كان يستقطب إعجاب الغرب فنجح نجاحا منقطع النظير
إقرأ أيضاً :
يقول الموسيقار الراحل عمار الشريعي أن فريد اعجب بهذه الموسيقى الصعبة وأراد أن يعزفها
لقد ابدع في عزفها فريد وادخل روح الموسيقى الشرقية لها
ليل و طرب
يقول الناقد اللبنانى ."إلياس سحاب "في كتابه "دفاعا عن الأغنية العربية "صفحتى رقمى 222و223
"غيرأن الأمور تطورت بعد عبد الوهاب فانتقلنا الى مرحلة نقل قطع موسيقية كاملة .
فقد فوجئنا ذات بوم بأغنية طويلة لفريد الأطرش اسمها "حكاية غرامى "،وإذا بمقدمتها الموسيقية ليست سوى نقل حرفي لمعزوفة "استرياس "للمؤلف الأسبانى المعروف "البينز "،وكان التغيير الوحيد الذى أجراه فريد الأطرش على القطعة هو استبدال العود بالقيثار ،أغرب ما في الأمرأنه لما فوتح فريد الأطرش بهذه الواقعة اعترف بالأصل الأسبانى للحن ،وقال إنه لم ينسبه لنفسه ،وأن كل ما أراد إثباته في هذه العملية ،هو أن العود قادر -بين يدى عازف ماهر- أن يؤدى أصعب القطع الكلاسيكية المكتوبة لآلة أخرى
ومع أن هذه النية مشكورة ومحمودة ،إلا أنه كان من واجب فريد الأطرش الإعلان منذ صدور الأغنية،عن أن مقدمتها ليست من ألحانه أوكان عليه -وهذا أفضل - تقديم القطعة وحدها على أساس أنها من تلحين البينز وعزفه هو ،أما عدم الإعتراف بالعمل الأصلي ،إلا بعد أن كشفت الصحافة القضية ،فذلك تطور جديد في في عمليات النقل الحرفي غير الخلاق .
المشكلة بعدما كشفته الصحافة إعترف وصار يبرر !! ..
اخر تعديل كان بواسطة » الله كريم ياقلبي في يوم » 05-01-2018 عند الساعة » 07:24 PM
هذا اللي أنت تنقل كلامه من عشاق عبدالوهاب ههههههههه
وبعدين .. فريد قال رأيه في الموضوع ... وأساساً واضحة الفكرة من غير توضيح وهو نقل كامل للعمل
اللي كشفته الصحافة وجلس يبرر هو عبدالوهاب .. يقتبس ويعدل للتمويه ههههه
قائمة اليونيسكو .. كانت فضيحة ... اكبر قائمة إقتباس في تاريخ الفن بإسم محمد عبدالوهاب
لو الياس سحاب شخص نزيه وصادق .. ليش ما يقول عن عبدالوهاب نفس الكلام
عبدالوهاب لم يذكر في كل إقتباساته عند صدور أعماله أن هذه الأعمال مقتبسة
بالتالي .. هو يضحك على نفسه
عبدالوهاب لم يقتبس من الغرب فقط .. بل من العرب أيضا
يقول للموجي : فيها ايه لو استعرت كرفته منك للبدلة بتاعتي ههههه
لو تكلمنا عن الإقتباس .. النتيجة .. إقتباسات عبدالوهاب تعدت حدود المعقول بمراحل
وعندك بحرية يا ريس هههههههه
ليل و طرب
الناقد اللبناني الكبير الياس سحاب ليس وها بي بل اشار في كتابه إلى إقتباسات عبدالوهاب .. وهو يعتبر من اشهر النقاد العرب وله مئات المقالات والمحاضرات في النقد الموسيقي
أما موسيقار الاجيال فكلنا نعرف أنه إعترف بإقتباساته وهي ايضا بالمناسبة في حدود المسموح .. وأما مقدمة حكاية غرامى فلم يعترف فريد باقتباسها كاملة الا بعد ما شاع الأمر في الصحافة ،ووجه له الإتهام في إحدى حواراته مع وسائل الإعلام المصرية ،وما نقلته من كلام الأستاذ الياس نشر في الصحافة في حياة فريد، ثم ضمنه كتابه المذكور
وفريد هذا ترى له اقتباسات كثيرة اوسرقات إن جاز التعبير ومنها مقدمة أغنية "يا زهرة في خيالى " ومطلعها مقتبس من أوبرا " ريجوليتو" لفيردى..
عبدالوهاب اعترف بإقتباساته .. بعد فضيحة اليونيسكو
قال اعترف قال ههههههههههه
لا يوجد مقارنة بين إقتباسات فريد المعروفة للجميع واللي تكلم عنها بنفسه
وبين إقتباسات عبدالوهاب اللي فاقت الحدود ... حتى اليونيسكو رفضت تسليمه جائزة اليونيسكو عام 77
وفضلت عليه السنباطي بسبب التقرير الموسيقي الذي رصد قائمة طويلة من الإقتباسات
تجاوزت الحد النظامي في عالم الموسيقى والألحان ... وتقدر تراجع جريدة الرياض
في موضوع بعنوان : التراث المسموم .. محمد عبدالوهاب
http://www.alriyadh.com/1105817
ليل و طرب
المشكلة الأكبر أنه إقتبس اللحن بأسلوب بليد لدرجة أنه حتى الملحنين المعاصرين هم أكثر ذكاء في الإقتباس
فريد الأطرش لم يكن ملحن ذكي وهو أيضاً لا يجيد الإقتباس بحرفية و ذكاء .. و لذلك لم يستطع
منافسة الجيل الأول ولا حتى الجيل الثاني اللي أتى بعده من عمالقة التلحين في مصر